Кто был в обновленной краевой филармонии, тот, конечно же не мог пройти мимо главной лестницы. Изюминкой ее стали многометровые витражи, на самом верху украшенные неизвестным нотным станом
Впрочем, почему неизвестным? То, что мы в нотной грамоте не разбираемся, еще не значит, что там музыкальная абракадабра получилась. Конечно, мы сомневались - действительно ли это «Амурские волны» там выложены из стекла и металла, как утверждают знающие люди, или нет. Оказалось - точно.
«Конечно, это же ведь я придумал», - говорит автор этого витража с говорящим именем-отчеством. Борис Николаевич Федоровский, художник-монументалист, выпускник московского художественного института имени Сурикова, которого мы нашли в хабаровском худфонде.
Работа для филармонии, продолжавшаяся несколько месяцев, - последний крупный заказ от городских и краевых властей. Еще были витражи для офисов «Хаб-энерго» и холла ЦНТИ, работа с красноречивым названием «Первородный грех», которая сейчас висит в здании Федерального суда… «Все это - работа на имидж, - соглашается Федоровский. - Деньги я на частных заказчиках получаю».
Искусство витража занимает особое место в арсенале художественных форм. Фрески и картины глаз воспринимает в отраженном от их поверхности свете. С витражами все иначе. Проходя сквозь цветное стекло, свет окрашивается в яркие тона. И зрителю предстают насыщенные цвета, созданные с помощью проникающих свойств света.
Традиционная технология изготовления витражей окончательно оформилась в одиннадцатом веке. И особенности средневекового процесса, в общем, те же, что и сейчас, были изложены в трактате германского монаха Теофила примерно в 1100 году. Единственным ноу-хау в более чем девятисотлетней истории витража стал витраж пескоструйный, когда незакрашенные участки закрываются специальной пленкой в несколько слоев, а на трафареты наносится рисунок.
Процесс работы над витражом начинается с изготовления цветного стекла. Речной песок смешивается с поташем, флюсом и известью (существует огромное количество вариантов). В средние века стекло варили в сферических печах, используя в роли тиглей керамические горшки. Окислы металлов, из которых изготавливаются краски, добавлялись в расплавленное стекло. Технология Федоровского не менее сложная - мастер с помощью особой трубки, используемой стеклодувами для выдувания стекла, надувает шар. Различных цветов - тут все дело только в фантазии художника. А потом раскатывает этот шар металлическими скалками на чугунном столе.
Саму процедуру мы, к сожалению, увидеть не смогли. Зато посмотрели на чудо-печь, со стороны похожую на собачью будку, обитую серым войлоком.
Материал, практически невесомый на ощупь, называется «шамотно-волокнистая плита». Изнутри такая плитка выдерживает температуру в 1400 градусов, а снаружи остается практически холодной. Борис Федоровский даже выпилил в печи маленькое окошко, которое затыкает пробкой. Эту пробку он использует в качестве прикуривателя. Плиты позволяют сконструировать печь любого размера и формы. «В последний раз в ней «состоялся» «мировой рекорд по отливке фарфора», - говорит Борис Федоровский и показывает несколько миниатюр из жизни древнерусского театра. Скульптуры, «приготовленные» для ТЮЗа, те самые мировые рекордсмены среди фарфоровой отливки, увы, детско-юношескому театру не подошли. То ли по художественной ценности, то ли по иным другим причинам. В итоге фигурки гармониста и скомороха с бубном заняли свое место в vip-ложе краевой филармонии. «Местными» филармоническими жителями скульптурам были даже придуманы прозвища - гармонист стал «Блинковым», а игрок на бубне - «Журомским». Для тех, кто не в курсе, объясним, что Валерий Блинков - директор филармонии, а Валерий Журомский - краевой министр культуры.
Роспись по сухой штукатурке (так называемое «эль секо», в отличие от «эль фреско», росписи по штукатурке мокрой) в холле несуществующей уже гостиницы «Дальний Восток» Борис Федоровский считает своей любимой. Наверное, потому что - первая. Сделана она была в 1980 году. Из-за нее, изображавшей первых русских поселенцев на Амуре, у Федоровского даже были проблемы. Национально-идеологического свойства. Мол, зачем художник изобразил нанайцев, лежащих перед русскими на земле? Как-то это не по-советски, не по-братски даже. Пытались даже картину снять, а художнику поставить на вид, но в итоге Федоровский свою точку зрения отстоял. А недавно получил и международное признание.
Одна из работ художника-монументалиста с этой осени находится в управлении префектуры города Ниигата. Вырезанная из камня аллегория, изображающая женщину, «которая собирается рожать и выпускает из клетки птиц» (примерное описание сюжета от Бориса Федоровского). Подарок хабаровчан побратимам из Японии. Точную копию этой картины, но из камня, Федоровский выполнил и повесил у себя дома.
Сам Борис Николаевич - из Москвы. После окончания «суриковки» председатель хабаровского отделения Союза художников СССР пригласил Федоровского и двоих его сокурсников на Дальний Восток. Пообещал мастерскую и квартиру. Художники приехали, чиновник обещание выполнил, но из их компании в Хабаровске остался только Федоровский.
Сейчас он не только признанный витражист. Его напольные вазы из керамики, эмали и соли, сделанные по театральным мотивам, выставлены в рамках девятой региональной художественной выставки. Там же находятся и работы его жены, Ларисы Михайловны: гобелены «Она» и «Европа». Художником скоро станет и их сын, заканчивающий сейчас обучение в той же «суриковке», что и сам Борис Николаевич.
